散文的文化自信及其魅力
王兆胜
改革开放40年，散文与小说、诗歌、戏剧等文体一样都获得了巨大发展，成为当代文学不可分割、更不可忽略的一部分。然而，不论是创作实践还是理论研讨，对散文都存在着根深蒂固的偏见，认为其远远不能与其他文体相提并论，至多也就是个边缘文体和余数。这一看法颇值得反思，我们需要打破成见，确立散文的文化自信，并考察其独特价值与魅力。
责任担承与时代脉动
与小说、诗歌等文体相比，散文可能最具现实感、真实性以及时代特色，问题意识往往也较强，与40年的时代社会发展息息相关。表面看，散文文体具有边缘性，但却始终关注时代发展、社会民生，以及重要和重大问题。
一是思想启蒙与知识分子的人格锻造。较有代表性的是巴金《随想录》、冰心《无士则如何》、臧克家《博士之家》、林非《招考博士生小记》、张炜《悲观与喜庆之间》、韩小蕙《季羡林：大儒无声》，以及余秋雨和李国文的散文。可以说，不少散文家一直在思考知识分子的困局，以及突围问题。二是描写生态和文化遗产保护。除李存葆《大河遗梦》、王宗仁《藏羚跪拜》、梅洁《楼兰的忧伤》、迟子建《祭奠鱼群》外，冯骥才的贡献最大，他的《年文化》《抢救老街》等有着强烈的忧患意识和社会责任感。三是关注社会发展及其人类命运。吴国盛《现代化的忧思录》、赵鑫珊《人类文明的功过》以及南帆《读数时代》和《现代人》等，都在思考文明、文化和人类的走向。四是书写城镇化过程中乡村与农民的命运。这在杨献平《生死故乡》、梁鸿《中国在梁庄》以及贾平凹众多散文中都有突出表现。
文学是时代的发声器，也是社会的晴雨表，改革开放社会转型的诸多方面在散文中均有反映，其直接性、真实性、震撼力与感染力恐非其他文体所能代替。
生活面影与人生智慧
文学离不开生活和人生，否则就会陷入混乱无序的异化写作。散文比诗歌、小说等文体离生活与人生更近，也更离不开真实生活与朴素的人生智慧，这在40年改革开放中表现最为显著。
不论是对于丰富生活的描写，还是真情实感的表达，抑或是人生点滴经验及其智慧的映照，以及对于生死、得失、进退、荣辱、拙朴、雅俗等的理解和体悟，40年散文都有不少突破和创新。这些作品有孙犁《吃菜根》、季羡林《赋得永久的悔》、汪曾祺《多年父子成兄弟》、林非《离别》、莫言《我的母亲》、铁凝《一千张糖纸》、贾平凹《纺车声声》、王充闾《碗花糕》、周国平《安静》、毕淑敏《造心》、张抗抗《瞬息与永恒的舞蹈》、肖凤《寻母记》、韩少功《山南水北》、冯秋子《我跳舞，因为我悲伤》、彭程《对坐》、迟子建《悼三姨夫》、潘向黎《茶生涯》、王开岭《精神明亮的人》、郭文斌《静是一种回家的方式》、鲍尔吉·原野《针》、黄永玉《黄裳小识》、李一鸣《我的理发馆》、杨海蒂《我与姐姐》、李登建《黑火焰》、彭学明《娘》等。它们可能并无大的波澜，只是生活的原生态描写，但却充满生活哲学和人生智慧，给人留下不少回味。
此类作品不胜枚举，几乎每个优秀作家都有代表作。反映生活和人生的优秀散文，如珠玉般光彩照人，它们直接构成40年改革开放的文化底蕴。
历史反思与现代意识
将历史作为镜鉴映照世道人心，这是散文常用的手法。40年散文在此功不可没。最突出的是余秋雨，他的《文化苦旅》《山居笔记》《千年一叹》等既有历史的回声，也有现代意识的烛照，从而将散文推向文学前台，也形成一股热潮。其开拓性、创新性和影响力，让散文获得了文化自信、话语权和正能量。
除了余秋雨，还有一些历史文化散文家，他们是李存葆、李国文、贾平凹、林非、夏坚勇、王充闾、梁衡、卞毓方、穆涛、冯伟林、朱鸿、祝勇、朱以撒、素素、王英琦、王开林等。不过，由于有的作家模仿痕迹较重，对于深厚的历史文化较为隔膜，导致许多作品知识大于智慧，缺乏穿透力和创新性。但其中多数作家都有自己的贡献，是40年散文与文学的一个富矿。
多元叙事与求变创新
与小说和诗歌相比，散文的创新性确实较少。但不能因此就否定散文的价值。因为除了创新，继承也不可或缺。因此，应从“继承性”思考和研究40年散文价值，并反观诗歌与小说在“继承传统”上之所失。另外，40年散文也有创新性：一面表现在传统散文的创新，一面表现在向西方学习和引进新的理论、方法，并形成的现代性转换。
一是借“物”表达现代性诉求。这既传统又有创新，如贾平凹《红狐》就有自由精神。还有莫言《会唱歌的墙》、楚楚《洞箫》、张炜《荻火》、梅洁《风中的芦苇》、肖凤《鸟巢》、周涛《阳光容器》、刘元举《悟沙》、丁建元《泥哨》、朱以撒《进入》、王月鹏《栈桥》、高维生《二胡》、傅菲《床》等，都是如此。
二是用现代甚至后现代手法进行表达。这从刘烨园《自己的夜晚》、钟鸣《畜界·人界》、斯妤《旅行袋里的故事》，以及马莉、南妮、胡晓梦、杜丽、海男、赵玫、张立勤等人的散文中可见端倪。这些散文虽有些“隔”和“硬”，但确是40年散文的重要收获。
三是“精微化”写作。与那些宏大叙事不同，不少作家进入“微写作”，以展示“一花一世界”的五彩斑斓。他们是周晓枫、蒋蓝、鲍尔吉·原野、黑陶、艾云、黄集伟等。此类散文在语言上精雕细刻，在场感强，富有张力。
四是幻化的叙事。传统散文比较刻板，多板着面孔，40年散文有一种创新是更自由、放任、幽默、飘逸。如孙绍振、李敬泽、穆涛、熊育群、黄永玉等人的散文少受规矩束缚，大胆突破观念限制，是一种自由出入、有穿透力的写作。
新时期散文的成就不容忽视。它既继承传统，又进行现代转换和创新；既贴近社会时代，又有个性与自由；既回溯历史，又与现实生活和人生相关；既有宏大叙事，又有微观透视；既有整体的共性特点，又各有风采。当然，与精品比，散文还有大量泥沙，需要不断淘洗和提纯。不过，40年散文不比任何文体逊色，它整体上显示了独特价值与魅力，也内蕴着一种强烈的文化自信。
来源：《文艺报》
